 |
 |
 |
 |
"시네마 노부(Cinema Novo)"의 후예 |
|
 |
|
위대한 감독은 어느 날 갑자기 하룻밤 사이 태어날 수 없는 것 같다. 왜냐하면 월터 살레스 감독도, 그 자신 스스로가 브라질의 “시네마 노부” 운동의 후예라고 자인하고 있기 때문이다. 1959년 쿠바 혁명의 영향을 받아 브라질에서 일어난 “시네마 노부” 운동은, 영화가 그 자체로 의미를 생산하는 대신, 사회적 변화에 기여해야하는 목적 지향적 의미를 가졌다. 따라서 “시네마 노부”의 주창자들은, 60년대 초 브라질의 조화로운 인종적 혼합이나 문화적 융합 과정과는 달리, 대다수의 민중이 경제적인 부의 축적과 분배에서 늘 소외되었다는 사실에 주목했다. 그리고 그들은 오랜 기간동안 소외된 민중들이 발전시켜온 독특한 문화가, 기존의 사회를 비판할 수 있는, 민중만의 표현수단이라는 것을 발견해내었다.
시네마 노부 운동이 일어나기 직전인 50년대부터 리우-상파울루를 중심으로 활동한 대부분의 감독들은 이태리의 네오-리얼리즘의 영향을 받아 활동했는데, 이 때의 대표작들은 알렉스 비아니(Alex Viany)의 “가능성 없는 희망(Agulha no Palheiro - 직역: 볏짚 속의 바늘, 1953)"; 넬슨 페레이라 두스 산투스(Nelson Pereira dos Santos)의 “리우 40도 (Rio 40 Graus, 1955)”; 오스왈두 삼파이우(Oswaldo Sampaio)의 “길(A Estrada, 1957)”; 호베르투 산투스(Roberto Santos)의 “위대한 순간(O Grande Momento, 1958)”을 꼽을 수 있다.
|
|
|
중남미 
